金陵风骨 其命惟新——江苏省国画院60年•典藏精品陈列
展览时间:2017.10.16
展览地点:江苏省国画院精品陈列馆
参展画家:九老三大家




 开馆时间 

2017年10月16日


陈列地点 

江苏省国画院精品陈列馆

(南京市鼓楼区虎踞路175-1号)






为了配合“金陵风骨 其命惟新——江苏省国画院60年·学术研讨会”的举办,特在江苏省国画院精品陈列馆举办《金陵风骨 其命惟新——江苏省国画院60年•典藏精品陈列》,此展展出的是“新金陵画派“九老:傅抱石、钱松喦、亚明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、张晋、张文俊与画院“三大家”:吕凤子、陈之佛、林散之的代表性作品。这里陈列的作品并没有在中国美术馆“金陵风骨 其命惟新——江苏省国画院60年·中国画书法作品展”中出现过,是画院“九老三大家”艺术魅力与艺术成就的又一次精彩展现。







典藏精品先赏


( 以年龄为序)




吕凤子(1886-1959)江苏丹阳人,原名吕睿,字凤子,中年后改署凤先生。1957年经傅抱石等推荐任江苏省国画院筹委会主任。我国20世纪杰出的教育家,美术理论家,中国画家,现代中国画奠基人之一,著有《中国画法研究》、《中国画义释》、《中国画与佛教之关系》等,对新中国建国后的中国画沿着传统溯源起着重要的推动作用,特别是对于“新金陵画派”的形成和崛起,在理论上起着导向的作用。在他五十多年的艺术生涯中,笔耕不缀,以传统文人画笔墨表现芸芸众生,在中国画出新上具有一定的前瞻性;对中国画用笔的体认、研究以及主张,有矫正当时中国画创作积弊的积极意义,在当代仍然有着极其重要的价值。



松隐石径  112cm × 45.5cm  年代不详

(江苏省美术馆藏)








陈之佛(1896—1962)浙江余姚人,中国画家,工艺美术家。又名陈绍本、陈杰,号雪翁。1957年任江苏省国画院筹委会副主任。他是中国图案画的拾荒者,著有《图案ABC》、《图案构成法》、《中国陶瓷图案概观》、《西洋美术概论》等,是近代中国工艺美术教育推动者和重要代表之一。陈之佛主动求变求新意识,在新中国画坛上形成独树一帜的艺术风格,开工笔花鸟画一代新风。在中国工笔花鸟画领域里和于非闇并称“南陈北于”。


秋菊白鸡  77.7cm × 34.1cm  1947年

(江苏省美术馆藏)









余彤甫(1897—1973)名昌炜,字彤甫,江苏苏州人,1957年任江苏省国画院画师。1960年参加了“二万三千里”写生活动及“山河新貌”展览,突破了当年“善绘小幅,妙趣横生”的格局,笔墨松动苍秀,场面宏大而壮观,表现了新社会日火朝天的建设场面,人民当家作主的主人翁精神,笔墨和内容的整体融合上呈现一种秀润风格。


西陵峡  125cm × 62cm  1962年

(江苏省国画院藏)








 


林散之(1898—1989),南京江浦人,名霖,又名以霖,字散之,号三痴、左耳、江上老人等。1963年任江苏省国画院画师,被誉为当代“草圣”,是“大器晚成”的典型,20世纪成就最高的书法家之一。他的书法用笔,中侧锋互用,变化微妙,纯中锋的运用使得线质厚重、圆润、饱满,侧锋则清雅、秀润、恬淡,对长、短线控制把握得非常精准,极大地增强了笔画的丰富性和耐品性。


宋郑子经衍极一则  118.5cm × 40cm  1960年

(江苏省国画院藏)









钱松喦(1899—1985),江苏宜兴人,1957年任江苏省国画院画师,1961年任江苏省国画院副院长,1977年任江苏省国画院第二任院长。1960年参加了“二万三千里”写生活动及“山河新貌”展览,为钱松喦进一步锤炼自己现实主义题材的创作提供了绝佳的契机。强调时代精神,彰显绘画主题性,将苍茫浑厚的笔墨融合重彩,在象征和视觉上呈现纪念碑式的艺术风格,使钱松喦成为山水画推陈出新的突出代表与表现时代精神的主流名家。


大寨乐人树 83.5cm × 51.5cm 1978年

(江苏省国画院藏)








 


丁士青(1900—1976)别名老渔,江苏镇江人,1957年任江苏省国画院副画师。1960年参加了“二万三千里”写生活动及“山河新貌”展览,以传统技法结合现代地貌创造了秀润、清刚且较为写实的画风。他心怀对新社会诚挚的热爱和深深的感激,主动深入生活,求新求变,将笔墨和新生活很好地结合在一起。


黄山人字瀑  85.5cm × 51.5cm  1960年代

(江苏省国画院藏)









傅抱石(1904-1965),江西新余人。20世纪著名的中国画家、篆刻家、美术史论家、美术教育家。1957年任江苏省国画院筹委会副主任,1960年任江苏省国画院首任院长,是“两万三千里”写生活动的组织者和领导者之一,“新金陵画派”旗手;他主导的“二万三千里写生”和 “山河新貌”展,将20世纪50年代初开始的以写生带动传统国画推陈出新的运动,推向了新的高度,确立了“思想变了,笔墨就不能不变”的笔墨当随时代观点,更确立了“新金陵画派”在新中国美术史上的价值和地位。傅抱石的中国画实践,在题材和技法上大大拓展了中国画的表现力,把中国画的创新表现向前推进了一大步。

 

峨眉处处有歌声  105.5cm × 61cm  1960年

(江苏省国画院藏)









张晋(1906—1988)江苏苏州人,1957年任江苏省国画院画师。1960年参加了“二万三千里”写生活动及“山河新貌”展览。他的作品主题鲜明,色彩鲜艳,将传统技法结合地貌特征处理的游刃有余,画风沉雄苍茫、秀丽明媚,突出了新社会可以使旧貌换新颜,荒山变绿洲,人民当家做主人的自豪感,有着浓厚的生活气息。


香洲  82cm × 48.5cm  1979年

(江苏省国画院藏)








 


魏紫熙(1915—2002)河南遂平人,原名显文,1957年任江苏省国画院画师。1960年参加了“二万三千里”写生活动及“山河新貌”展览,在写生中主动求变,将传统笔墨与新事物结合,笔墨沉雄,意韵壮阔,既显传统精神,又有生活新意。晚年山水画浓墨重彩更加自由,画风北雄南秀合一。



秋山云起  93.5cm × 52.5cm  1979年

(江苏省国画院藏)








 


张文俊(1918—2008)。山东临沂人,1956年参与江苏省国画院筹建工作,1960年任江苏省国画院办公室主任。他善于从生活中提炼素材,自出新机,绘画作品风格鲜明,时代气息浓郁。笔墨雄健苍茫,王朝闻先生曾评价其“描绘了有时代特征的祖国山河,中国画的新声”。


江南水乡  125cm × 68.5cm  1963年

(江苏省国画院藏)









宋文治(1919—1999),江苏太仓人,1960年任江苏省国画院副画师兼院长秘书,1977年任江苏省国画院副院长。1960年参加了“二万三千里”写生活动及“山河新貌”展览,因为擅长表现太湖秀丽风光,世人常以“宋太湖”誉之。晚年勇于自我否定,大胆变法,借鉴传统青绿山水、浅绛山水和西洋水彩等画法,继而尝试泼彩、拓迹之法,不断开拓创新,锤炼自己的绘画语言,探究中国画发展新路,形成了笔墨隽秀,色彩清新的艺术风格。


凤凰山铁矿  130.5cm × 81cm  1959年

(江苏省国画院藏)








 


亚明(1924—2002),安徽合肥人,本名叶家炳,后改为亚明。1939年参加新四军,1957年任江苏省国画院筹委会副主任,1960年任江苏省国画院副院长,党总支书记。是“两万三千里”写生活动的组织者和领导者之一,也是 “新金陵画派”形成和发展的主要推动者之一。他主张“中国画有规律而无定法”,提出“新国画应是立足继承民族文化传统,面向生活,融汇外国美术之精华”。如果说在20世纪美术史上傅抱石开创了外国风情写生和创作题材,为传统国画的革新探索出一条新路,那么亚明则是拓宽了这一条路。



洛塔刀背岩  60cm × 92.5cm  1978年

(江苏省国画院藏)







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