樊波

以傅抱石以及钱、亚、宋、魏为代表的新金陵画派曾誉播海内，其流风余韵至今还在被当今画坛延续使用。宋新江的山水无疑承接了新金陵画派的审美经脉，且能别开生面，在笔墨和趣味上初步建构了自己的风范。首先他在保持着新金陵画派那种秀逸风格的同时，又能强化和突出线条的表现功能(在这方面他受到了已故山水画家董欣宾的影响)，从而笔墨间蕴含着一种抒情适意的韵致，流露出富于节奏的美感，而且他的笔墨形态虽然着意于主观表达，但却并没有放弃对客观物象的模写，家乡风物很自然地、带着强烈主观色彩地呈现于画面，尤其是一些描绘乡村景致的作品很能打动人。应当说，宋新江的作品不仅有新意，而且散发着一种来自生活的纯朴气息。从其作品中可以感受他对他所熟悉的一山一水，一石一草具有天然的情感和眷念，在如今社会趋于现代化的过程中，能够真正拥有这份情感的人和能将这种情感很优美地展示出来的作品并不是太多而是太少了。其次，他能以新金陵画派为基点，对中国绘画传统作进一步的探究和撷取，尤其是对石涛的画法有所心得，那纵肆排戛的笔墨语言和富有意味的墨点皆能为他所吸取，加以自如地运用，尽管在某些方面并不完全是成功的(如“点法”有的地方显得平均)，但能从传统中、从生活体验中悟得新的体验表现方式，这就是推进，就是对新金陵画派的一种拓展，这里我想强调的是，虽然宋新江与新金陵画派结下不解之缘，但从他自身气质中去寻求与之相通的笔墨形态。宋新江的山水作品中包含着一种与其他画家有别的气质因素——纯朴、笃实，在我看来，宋新江如努力将这一气质因素保持住并形诸于笔墨，且能从传统中进一步获得与之匹配的审美资源，从而丰富和巩固这一气质，这样就离自己的风格确立不太远了。

“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”宋新江置身于新金陵画坛，这一方面固然有得天独厚的条件，但另一方面则亦是一种“语境”的包围，使不少人认为当今绘画精华皆集萃于此——其实，一个真正要想有所作为的画家，必须能跳出这一“语境”包围，才能识别中国文化和传统的真面目、真精神，从而开辟出新的审美境界。不知宋新江先生以为如何？

(作者为南京艺术学院教授，美术理论家。)