徐恩存

中国画史上的“南北宗说”，大体归纳与确立了以地域文化为特点的，南北方绘画的不同流派与风格，在某种意义，它揭示了文化心理因素对创作风格的重大影响与作用，这一因素甚至直接作用与画家的审美取向，形式选择与笔墨方式。应该说，中国画创作中的“南线北皴”，南方讲韵致，北方重气势，等等的艺术现象，都表明了以文化心理因素而展开的世界图景是千差万别的；它从一定角度上说明，我们的世界是丰富多彩的，我们的艺术世界必定也是多姿多彩的。

山水画家方向军，在艺术之旅上，经历了从北到南的迁徙，使他在一个全新的文化环境中调整着自己的艺术；当然，从北到南的迁徙，对他来说，是一次精神资源的整合，是一次文化的重组，可以说，使他在艺术上具有了独特的优势。

这一优势具体体现在创作中，便是图式中的高山流水，依然流露出北方山水的雄浑与宏大，作为艺术的基调，并未因置身与“杏花春雨江南”，而忘记了“万顷沙漠祁连雪”的壮怀；对方向军而言，坚持这一点，是有意义的，当他融入到江南文化时，在这一种反思与审视中，他有意汲取了江南文人画的笔墨韵致，意趣情调，使作品在雄健之中多了些氤氲的意味，刚健中注入了温婉，不再是一味的浑茫与悲凉，作品中生发出一种别致的韵味。与此同时，方向军也毅然放弃了一些个人的偏爱，他作品中那些厚重，朴拙的笔墨方法与氛围营造，也渐被疏淡、空灵、甚至飘逸等感觉所代替，严格的说，是一种融入与重组，为方向军的山水画创作带来了重大转折，作品从外到内都焕发出前所未有的新质。

艺术创作的有感而发，是指在强调对自然、对观实的深切感受和体悟中，对灵感与形式的捕捉与把握，以及由此产生的创作冲动和激情；同时，还有文化意识的作用，使之在有意或无意中都能秉持一种特定的眼光，赋予笔下意象、情境一种特定的氛围与气息。

对方向军而言，杏花春雨江南给了他以一种卷舒自由的精神惬意，开启了另一扇心灵之门，启悟了他心灵中轻盈的感觉，这是一种绵长而韵味十足的文浸润，在这里，他不露声色的进行了艺术的重大质变。作品中多了些水的运用，多了些墨的氤氲，它们滋润和冲淡着枯笔焦墨的粗砺感，这种变化的背后是文化的使然，是氛围的作用。

分析作品，可以看到，方向军的山水画是南北合一的融合与结晶的结果，它们体现了当代文化语境中画家胸襟的开放性和打破规范、禁锢后、艺术结构的开放性；方向军的艺术实践在很大程度上，是进行着形式、语言与内蕴的转换与实验，在建立基本的山水结构框架后，以笔墨去营造整体氛围、境界和形态美感，画面在水墨氤氲中呈现为含蓄、朦胧、静溢与清新的感觉，在依然是群山起伏、云烟漂移、村落雾霭、林木错落中，其气息已大不同于画家此前表现西部高原的沧桑与悲凉了，取而代之的是：水份、雾气、池塘、荷花、绿荫等等，一些恬静的田园风光，水草丰茂的家园，当然，这是极高的充满象征意味的水墨文本。

其特点在于，画家在创作中把握着似与不似的意象表现方式，让其更具审美理想的意义，技法则在特定的艺术取向上演绎为水墨交融或水破墨、墨破水、墨破墨的润泽效果，在一种疏淡中又平添浓郁，墨色因水的作用而显观为浓淡的丰富变化，由于画家汲取了积墨、积点的技法，使作品产生了苍润浑茫的空朦之感。烟雨江南的优美，静谧感觉，渐渐融入了作品中，其美感与境界，渐变为一种平和、温婉、雅致、朦胧与飘渺，水墨意味与诗意变的含蓄、蕴籍与悠长。

这当然不是一个简单的变化过程。

生于甘肃的方向军，其生命的大半时间都在西部高原度过，西部文化孕育了他的生命，也启迪了他的思维和灵性，他的艺术是在苍茫与悲凉中得到孕育并走向成熟的，不过，他这时的作品有着明显地沉重感和忧郁、伤感的气息，让人领略到一种边地特有的悲壮之美。实际上，方向军身上的确有一种潜在的、挥之不去的悲凉气质，这决定着他的艺术选择和艺术取向，即使后来他从兰州到了苏州，渐变的画风中也依然保留着那种可贵的、又是独特的气质。

事实上，正是源于这一身的气质，使方向军的山水画始终远离了唯美式的表现，远离了盲目抄袭古人的所谓“借鉴”方法，而在直面生活中，在直面自然中，深入地思考人与自然的关系，思考人与历史的关系，思考人与文化的关系，使他的作品中多了些耐人寻味与耐人咀嚼的东西，更主要的是，在山水意象由粗砺、厚重向蕴藉、飘渺转换中，画家并没有全然进入“文人画”的表现方式，他只是从皴法的运用转向了点、线的表现，且多用湿画法，使点、线、墨、色的美感在氤氲、淋漓中演绎出丰富的变化，是山水符号在意象表现中更模糊化和趋于抽象性，审美空间因而获得扩大。

无疑，这是画家苦心经营的水墨文本，颇似“水中月，雾中花”般的迷离幻境，一切都固此而显现为静谧、祥和的状态，这是内心向往、憧憬的物质性解化，是理想的象征化表现，是精神家园图景的构建。

艺术的道路是漫长与无止境的，每一个艺术家在这一旅程中，都不可避免地面临着挑战与超越，都必然要面对从“有法”到“无法”的课题，都必须要解决“以技入境”的课题，惟其如此，他才能在不同阶段解决不同的问题，使艺术进入佳境，而到炉火纯青的境界。

方向军正值生命和艺术的黄金阶段，其艺术实践与作品都确鉴的表明，他正迎来一个阶段的成就和一个新阶段的开始，作为一位勤于耕耘与勤于思考的纯正的学院派画家，方向军有充分的技术准备和文化准备，去攀登新的艺术高峰，而且，他在当代文化语境中吸取的多种营养，都使他获得了充实的精神动力，使他得以拓展视野，在广阔的空间中自由地进行精神创造。

对方向军，我们是满怀更大期望的。

徐恩存 《中国美术》主编 著名美术评论家

2007年11月16日于北京