张德泉

以水墨表现花鸟画题材，在宋代已经开始，如赵佶、梁楷、牧溪、苏东坡、文同、郑所南等人均有作品流传。到了明朝，经过几百年实践，出现了不少擅长水墨画的画家，如文徵明、沈周、唐寅等人已经达到很高水平，及至陈淳更是以草书入画，酣畅洒脱，但还比较理性，浙人徐青藤的水墨画更加情绪激荡，挥毫如狂风卷地，暴雨倾盆，他将泼墨法和破墨法运用到出神入化的地步，将水墨画艺术推向了极致。

徐青藤现在已经是广为人知的画家，在中国绘画史上有着显赫的地位，以至于郑板桥、齐白石等大师巨匠甘愿为其“门下走狗”，可见他的艺术成就对后世的影响。

徐青藤生前却是困顿、窘迫、辛酸。

徐渭字文长，号青藤，天池山人。

徐渭为婢女所生，其父离世后，生母被徐府夫人卖与别人，徐渭幼年时期心理受到极大伤害。徐渭才华横溢但并非循规蹈矩之辈，好陈己见，其文笔与言论未必能符合官府要求，故而乡试屡试不中。中年曾为浙闽总督胡宗宪幕僚，抗倭等事多所策划，后来胡宗宪因严嵩案入狱，徐渭也受牵连。出身卑微，科举失意，一生坎坷，愤懑失落之情，唯有倾泻于书画之中。

徐渭的住所叫做“青藤书屋”，相传是因为他青年时代手植青藤而得名，后以为号。青藤书屋在绍兴也算是一个旅游景点。

徐渭在他的绘画作品上曾经这样题跋：“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人。”这是画中景象，与他的住所并不相同。青藤书屋是个小小的民居院落，青砖小瓦，两室一院，整洁玲珑，很有江南特色。

徐渭自称“天池山人”。这里的山并非荒郊野外之山，高耸入云之山，林木苍翠之山，不过是小小院落中堆叠垒起假山，这里的天池也并非像长白山一眼望不到边的天池，而是在贴墙处有个石砌的长方形小水池，长度不超过3米，类似水井，如此而已，这就是“天池山人”的根据和由来，此亦文人之锦心绣口也。

徐渭作品流传至今，已将近五百年，我们从他的作品上不仅能看到他作画时笔法跳动，情绪激昂风驰电掣的气势，而且看上去仍然是水灵灵，湿漉漉的，非常富于感染力。徐渭作画时喜欢在墨中添加一些胶水，这一特征在他的作品《葡萄图》《黄甲图》《杂花图卷》中非常明显，这是徐渭的特技。

徐渭的画恣肆汪洋，粗头乱服，似不经意，但并不等于草率粗糙不负责任，徐渭风格的形成是以学养，才情，功力为基础的，狂放中不失精微，涂抹时缘于立意。当行则行，当止则止，绝非信马由缰，不知所往。