在“大写意”精神涵量缺失，形式语言贫乏的当代画坛，看到叶烂具有突破性的大写意花鸟画，无需一一罗列叶烂的成果，只要指出，在五年一届的全国美术大展中，不论大写意作品多么罕见，叶烂却自1994年起连续三届入选，分别以《秋塘染霞》、《金色池塘》、《荷塘月色》登堂入室，这足以表明他的画不同凡响。

叶烂大写意形式语言方面的个性化特色，突出有三点：水韵意味、色彩强度、结构张力。

叶烂用水，堪称一绝。前人说“笔墨关键在于水”，水在大写意画中自是尤为重要，何况画水气氤氲的荷塘？他往往以饱含水分之笔，和色落纸，淋漓酣畅，一气呵成。尽管控制水之渗透走向颇有难度，但因“胸有成荷”，故而能依据不同画面效果的要求，运笔或行或止，或疾或徐，或恰好“结边”，或色粒沉淀，笔随心运，水到图成。取向不惑，韵味浓醇。 “水晕色彰”的感觉，恰到好处地营造出湿润、朦胧、飘忽的氛围，越发增加了荷塘之美的魅力。

色彩在叶烂作品中具有特殊的表现力，具体说来，其作品色彩处理方式有三种类型：一是按传统方式，在墨色变化中求气韵生动。二是不用墨而纯用某一色彩，于同一色调中见丰富变化。如以金黄画夏日之荷，以湛蓝画月下之荷，以嫣红画秋日之荷。这些画面虽毫无墨痕却由于色调和谐统一，同样富于清纯雅致之美，效果丝毫不逊于水墨画。第三种是重彩浓墨，交响互动，无论姹紫嫣红，艳黄翠绿，由于与沉着的墨色相辉映，在对比强烈中复归于协调，这是近年来探索的新成果。

强化结构张力是叶烂又一特色。突破传统中常见的以虚为主、以空灵为上的格局。其构图多饱满充实，开朗舒展；笔势多粗壮有力，气势奔放；夸张变形，甚或近乎半抽象。看的出他吸收西方现代构成的某些因素，但本质上仍是民族传统二维平面章法原理的延伸。他的张力结构并非一味张扬恣肆，而是放收结合。开合有度，张力与引力并存，所以依然具有耐读的品味。

叶烂的大写意，已演化为一种现代意义上的人性化和个性化。他不追求一枝一叶的意味和一点一滴的得失，也不迷恋那种赏心悦目式的“小美”，而醉心于创造一种似真似幻的、讲究整体气势和整体精神的“大美”。这样的大写意，既“大写”出了花鸟世界的生命，更“大写”出了画家自我的生命。（节选画家本人供稿）